這是我今年的第一場台北電影節，精彩的運鏡與劇情安排讓人目不暇給，先驗的安排與音樂都十分出色，有一點點猶豫的人請不要懷疑，立刻去看吧！
第一個讓我印象深刻的地方是懸疑的音樂貫穿全場，一開始男女主角剛出場，沒有神情的舉止加上風雨欲來的音樂讓人對劇情多所猜測，即使整部片節奏緩慢，卻不讓人感到無味，反而有更多時間思考。
看完電影，散場時我並沒有立刻離去，反而我想起寫作和電影的相關與不同，在文學上，文字運用不夠精準往往使文章顯得抽象，但仍有許多抽象的措詞可用：喜歡、恨、困惑、熱、難過……許多模稜兩可的詞，讓文學為了精準，常常需要用大量具體實際的段落堆砌一個抽象的感受；相反地，電影輕易地用一幕一幕眼可及、耳可聞的，試圖讓觀眾感同身受，但卻沒辦法對觀眾說明這幕是難受、開心、竊喜、做作……只能以一些具代表的動作，像是一個微笑、一個皺眉、不合時宜的舉動、不合調的音樂表達言外之意，讓文學與電影往往密不可分，小說不斷地被拍成電影，而電影有時詩意甚至凌駕文學之上！
與其他節奏快速詩意濃厚的電影相比，布拉格顯得體貼許多，重要橋段都有所停頓，更仔細地描寫，讓觀眾可以慢慢感受理解。在閱讀上，就是讓讀者可以改變他進入文章的習慣，調整個人節奏，更順利地融入劇情（像許多名著常因敘事方式特殊，使嗜食大眾文學的讀者難以接受）。布拉格也透過去除多餘劇情，讓整部片節奏偶有跳動，像是偶而透出背景的薩克斯風，令人驚豔而不突兀。
在電影中，性成為一個重要的指標（怎樣的指標，就自己感受看看囉），和最近看的劇情片有很多相似，像是之前寫作課看的烈火情人，也有類似感受，但不覺得老套，反而顯現了性在人類眼中的多重觀點，還有它從低層（純肉體）到更高層次（精神的互動）中的豐富，增添了劇情的強度。
片尾時，男主角躺在床上，雙眼緊閉，失去所有的他像父親死去的樣子一樣，讓人不禁聯想死亡，是全片最高明的運鏡之一，也有強烈暗示意味，畫龍點睛效果鮮明，也讓神秘的布拉格把觀眾的心帶到遠方。
